[ 路丁前言 ] 古诗词么，谈的人许多，但真实正儿八经去学习过古诗词的人却并没有大部分。很多人针对古诗词的定义便是“美”，象哪些“律动美”、“内在美”、这里美、哪里美--------但就说白了的“律动美”究竟没在哪儿？亦或是古诗词为何压韵呢？也许这种“叶公”们十个有九个不清楚。恰逢其会，小编就在这里谈一谈什么是押韵，及其古诗词为何要压韵。
压韵，说白了，便是在古诗词中的一些语句的最终一个字，用鼻韵母同样、相似的字来末尾。例如：
杜甫《登岳阳楼》：“昔闻洞庭水，今上岳阳市楼，吴楚东南坼，八荒太阳太阴浮”
这儿的楼和浮，就是压韵了。但很多人将会会问了：如何楼（lou）和浮（fu）字读音差了十万八千里，还能叫压韵？这儿小小引伸一下：这一韵并不是大家现代汉语语法的读音，只是《唐韵》的拟音，因此许多古诗词看出起不压韵的地区，古时候那时候，实际上是合乎压韵规律性。
压韵的事情便说到这儿了，大伙儿很多人都了解压韵，小编也也不赘述了-------但，为何要压韵呢？这一压韵是怎么反映“美”反映它的功效的呢？
先人王力、朱光潜等实际上稍微的提到了这个问题的诱因：
例如王力老先生所说“韵的功效是组成响声的环回，也就是产生乐美”
----但很重要的难题是，假若“响声的环回”就是“乐美”，那麼全部的回声也是美丽的了？亦或是呕哑嘈杂之韵文也可以产生“乐美”？因此王力老先生的表述還是不精确、乃至一些范畴的。
以后来到朱光潜老先生则就压韵难题做出了形象性的表述，即
“视频语音成份针对前后文勾连，以提高文章内容的衔接性”
-----但怎样勾连，因何儿勾连？也是一笔带过，不是很一目了然。
二位老先生大多数都是以形象性、等层面表述压韵的难题，最多但是滞留在“吟诵”的视角，因此并未能追根溯源。其始诗之发源取决于“赞歌”，因其问世的特点，当然免不了与歌曲有紧密的关系。而压韵的功效，其实是取决于乐理知识当中。
就是“诗文”，很显而易见诗和歌是一体而共存的。因此，诗、歌中间我们要相互之间证实引伸，方能发现“压韵”的要旨：
古乐中，一首歌曲的小调音阶之组成，是相互之间关系的，而且是根据“主音”为关键来满布层级，从而才可以产生一首详细的曲子。因此相互配合歌曲而咏颂的古诗词，根据磨合期、发展趋势便产生了“压韵”的这类文学类上的“主音”方式。
因而，大家彻底能够 根据过“主音”的功效，来探索韵角的功效，便得知诗为什么必须压韵。
第一个功效，称为“根据构造产生一定的心态趋向”
大家看《四季歌》中，以5主导音，它全是出現在每一句之句尾处。而根据这类特别强调的全过程中，多方面相互配合翻拍、其他小调音阶的3D渲染，便促使全部协奏曲具备显著的心态趋向。诗文的韵角也是这般，例如《青门引》：
图上“冷”、“定”“病”、“醒”、“静”、“影”全是韵角，但“冷”、“定”一句一压韵，“病”则隔了3句才压韵。这类亲疏的转变，促使构造前急后缓，便组成了一种“短叹长叹”的心态趋向。
第二个功效：压韵产生了与众不同的可靠性和完毕感
前文提及，主音和韵角是特别强调的全过程，从构造上看来，最先因与众不同的规律性而产生构造上的可靠性，另外，由于相仿的音标发音，促使前后文中间便含有了朱光潜老先生所说的“前后文之勾连”、“衔接性”等个性特征。
第二，根据在句尾的反复，促使音值变长，便得到了结束的“完毕感”，实际上这一完毕有一部分也是“可靠性”，次之，音值变长，音标发音加剧，当然有“一锤定音”的用处了。假若不压韵，大伙儿能够 试一试，不管怎么写，都看起来很“散”，也会给人觉得匆忙、没写完的觉得。
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