[ 路丁前言 ] 民国女士最爱的服装：旗袍裙。在现如今的日常生活，愈来愈多的女士对旗袍裙趋之如骛。具有传统式风韵又能极致展现人体曲线图的旗袍裙，变成时尚潮流的新宠儿。
民国，电影明星李丽华为阴丹士林旗袍裙拍攝的广告图
在现如今的日常生活，愈来愈多的女士对旗袍裙趋之如骛。具有传统式风韵又能极致展现人体曲线图的旗袍裙，变成时尚潮流的新宠儿。
针对大量人而言，对旗袍裙印像深刻的還是民国。翻阅哪个阶段的历史照片和影片，能够见到身穿旗袍裙庄重大气的宋庆龄，电影明星胡蝶、阮玲玉等衣着旗袍裙的凹凸有致体态。
实际上，这一始于旗人长衫的服装，第一次将中华民族女士秀丽的身型展现在大家眼前。一经出現，旗袍裙便变成民国，上至王公贵族下到普通百姓最爱的服装，并在接着的发展趋势中衍化出丰富多彩多彩多姿的“旗袍文化”。
由旗人长衫发展趋势而成
旗袍裙本并不是汉服男，只是旗人的长衫，本来回族男人女人都可以穿旗袍，但是仅有八旗女性平时所穿的长衫才与之后的旗袍裙有关系。
清朝前期旗人所穿的长衫，其外界呈正方形，圆领衫口，窄袖、有扣襻且衣衫右掩，两腋一部分显著收拢。长衫下边开叉，衣摆宽敞，长衫长可掩足。旗人的长衫从上向下由一整块面料裁成，色调较素。清朝中期，旗人的长衫除圆领衫外，还出現了狭小的翻领，袍身和袍袖也比明末清初时宽敞，并且长衫的衣摆一般多垂至脚裸。
有清一代，旗人长衫的造型设计线框以平行线主导，无需曲线图，给人竖直粗犷的觉得。并且，长衫上下一体，促使线框较为顺畅，长衫可以遮住脚，八旗女人的足下生辉被遮盖在袍摆之中，因而当旗人女人穿上“花盆底”高底鞋以后，身材曲线足以拉高，腿部也被变长，使穿着者看起来婷婷玉立，再再加八旗女人们头顶常戴伟岸的“吉祥如意头”“垂着翅”假髻，更看起来妩媚多姿。
可是，终究宽敞、厚实的长衫沒有曲线图的展现，還是给许多 追求美丽的女士产生颇多不满意。伴随着民国时期的创建，服装也变成时期创新的一个标志，男士服装出現中山服，女人从满人的长衫中发觉了女性服饰之美，摒弃宽袍大袖的缺点，汲取了西方国家的审美观趣味性，便问世了旗袍裙。这类新型服饰，胆大地最能体现女士体形的线条美。
旗袍裙的时兴，起源于上世纪20年代初。时兴前期的改良旗袍一改宽敞、竖直的特性，对宽敞直腰（无腰围）的满人长衫开展紧腰的设计方案，变小衣袖，产生腰围，以迎合女士的人体曲线图；次之，旗袍裙的长短缩短，满人穿长衫，通常脚底衣着四五寸高的花盆底鞋子，长衫的衣摆要遮住鞋底子，而汉族人穿平跟鞋，沒有高高地鞋底子，头顶都没有伟岸的发鬓，旗袍裙的衣摆因而力度剪断。
改进后的旗袍裙不但能够突显人体曲线图，旗袍裙的开叉还能够展现女士的秀腿，因而深得女士热烈欢迎。再再加上世纪20年代恰好是女权运动盛行的阶段，追求完美人人平等，放足、理发、天乳、上女学、婚姻自由等意识也刚开始深得人心，女士摆脱家中，迈向社会发展以后，他们争相身穿旗袍裙，让见惯了旗人长衫、汉人女性对襟衫及其袄裙的我们中国人，有眼前一亮的觉得。没多久，女士竞相仿效，他们扯上一块面料，不一定是高端的布料，就算便是一般的布料，在裁缝师的巧做之中，就剪出一件迎合人体的旗袍裙。
但是，旗袍裙的出現，也经历了好几个发展趋势环节。张爱玲说：“初兴的旗袍裙是严冷华康的，具备清教徒的设计风格。”那时候的旗袍裙，袍身比较宽松，廓型竖直，袖身变小，衣袖扩大，产生“倒大袖”的型制。
早在上世纪前期，“倒大袖”就是一种较为时兴的女性服饰设计风格，女人的袄子有倒大袖的样式（大袖袄），清朝末年皇室妇女的大襟衫也是倒大袖的型制，民国时期在美女学生中时兴的“文明行为品牌女装”也是倒大袖。因而，最开始的旗袍裙也融合倒大袖的设计风格，产生了“倒大袖”旗袍裙。但是来到上世纪30年代，旗袍款式五花八门，倒大袖旗袍裙早已非常少见了。这时旗袍裙整体特性是领小、袖小、衣摆多转变，关键是注重腰围。
旗袍裙的转变
民国，女士旗袍裙展现出变幻无常的特性，关键反映在旗袍裙的衣摆长度、腰围宽度、衣领款式、衣袖尺寸等层面的转变。
先说衣领款式。起先流行低衣领，进而时兴高衣领，即便在炎夏炎热，薄如纸的旗袍裙仍务必加上耸立及耳的硬领，以表时尚潮流。之后衣领高到抵进腭下，进而至耳。然后风靡低领的，衣领越低越时尚，当低于确实没法再低的情况下，果断不必衣领，也是一种时尚潮流。
旗袍裙衣摆长短时间时短。长时盖过脚面，走路衣边打扫，短时间则在膝关节略上些。上世纪30年代旗袍裙时兴长衣摆，长可及地，遮住脚面，被品牌形象地称之为“打扫旗袍裙”。
长旗袍裙一般配高领衫，领口紧裹脖子，有的抵进下颌，即便在炎炎夏日，女士衣着旗袍裙，都不改耸立的姿势。另配上高跟鞋子，长旗袍裙将女士的身型烘托得婷婷玉立。充分考虑旗袍裙貼身而穿，行動有一定的麻烦，因此旗袍裙刚开始开叉，尤其是高开叉恰好解决了貼身行走不便的难题，并且高开叉在女士行走时，隐隐约约外露嫩白的大腿根部，释放出诱人的姿势，极致魅惑。
上世纪30年代旗袍裙大衩慢慢时兴。说白了大衩，那时候也只是是衩高过膝，即便如此，这类旗袍裙還是遭受旧派人员的批判。但是，外露小腿肚的旗袍裙并沒有灭绝；之后旗袍裙开叉抵达屁股，并且腰围也越来越紧窄，女士秀丽的脚部足以充足地展现，但是大开叉时兴两年后，又逐渐下降。
旗袍裙衣袖的转变伴随着時间的变化，也是时高时低，一会儿长过手腕子，一会儿短至露肘，最终变为无袖背心。
那时候旗袍裙的第二个特性是与欧式服饰融合得十分极致，裁剪贴合，除两侧开叉外，前后左右也可开叉，并出現了上下对襟旗袍裙。上世纪30年代后期，也有一种改良旗袍，旗袍裙效仿欧式服装剪裁方式 ，拥有胸省和腰省（省，在这里特指服饰层面的与众不同设计方案）。另外，第一次出現肩缝和装袖，使肩膀和腋窝下越来越适体。改良旗袍的出現，使如意生硬的女性气质变成一种社会发展时尚潮流。此外，荷叶袖、开衩袖等欧式服饰的装饰设计原素也被很多选用。
这类结合西方国家设计风格的旗袍裙能够与各式各样服饰搭配。例如冬天在旗袍裙外边能够套裘皮大衣，在旗袍裙的领、袖处还多方面配搭皮毛饰边，这种全是那时候较为时尚潮流的搭配。
阴丹士林旗袍裙盛行全国性
伴随着旗袍裙的发展趋势，那时候的旗袍裙制做出現京派旗袍裙与海派旗袍两大派系。因旗袍裙的起源地北京，因此最开始环节，结合汉人原素翻领、左右两面开叉等特性的改良旗袍称作京派旗袍裙；之后，由平面图剪裁改成立体剪裁，提升腰围等流行元素的旗袍裙，称作海派旗袍。海派旗袍纤长适体的特性恰好顺从了南方地区女士瘦削如意的身型特性，变成一种服装时尚，而且后来者居上，慢慢替代了京派旗袍裙。
自然，两大阵营关键以设计风格做为区别，并不是简易的以地区为规范。即并不是北京的旗袍裙便是京派旗袍裙，上海市区的旗袍裙便是海派旗袍。京派与海派意味着着造型艺术、文化艺术上的二种设计风格。海派设计风格以消化吸收西方艺术为特性，方式形式多样，商业服务气场深厚；京派设计风格则含有官派工作作风，看起来腼腆凝炼。
近些年有些人明确提出“苏派旗袍裙”的定义，即江苏省旗袍裙，这是一个新说法，大多数是商业服务蹭热点的定义，与民国的京派旗袍裙、海派旗袍，并并不是一个定义。民国，由于南京市曾做为北京首都，其旗袍裙设计风格曾广泛时兴，但南京市旗袍裙在制做设计风格上依然归属于海派设计风格，只不过是在实际款式的制做上与上海旗袍略微区别。
民国，旗袍裙是女士更为象征性的服装，其可接受性十分广。上至皇室女士下到普通百姓，家庭主妇，都可以衣着旗袍裙。旗袍裙的年纪跨距挺大，十来岁的小姑娘，七八十岁的老太太，皆可着旗袍裙。并且旗袍裙一年四季皆可衣着，其型制可单，可夹，可棉。夏天有人下单旗袍裙，冬天有棉旗袍裙，秋春天有夹旗袍裙，里边还能够衬穿别的的服装。秋冬季时节的棉旗袍裙为长袖上衣，长衣摆，重防寒保暖轻时尚潮流。
并且旗袍裙的配搭性广，受时节要素危害小，能够配搭多种多样服装。天凉时旗袍裙外能加短吊带背心或绒线衫，冬天在旗袍裙外边套裘皮大衣，领、袖处多方面皮毛饰边。此外，旗袍裙还能够与真丝围巾、肉丝袜、颈链、耳饰、腕表、包包、高跟鞋子等时尚潮流的东西完美搭配，正由于这般，旗袍裙变成民国时期女士的最喜欢。他们各个穿得婀娜多姿，吸引住大家的眼光。
在那时候，各种各样样式的旗袍裙中，阴丹士林旗袍裙非常时兴，说白了阴丹士林旗袍裙是指旗袍裙的布料选用的是阴丹士林布。
阴丹士林原是一种还原染料名字，其还原染料耐水洗、抗晒，用它染上的面料色彩鲜艳，因而被大家习惯性称作阴丹士林布。在其中又以大德染料厂荣誉出品最知名。与传统式的老粗布对比，阴丹士林布色调艳丽，类型多种多样，并且性价比高。此外与纯洋布比，它又看起来朴素大方，经济发展经久耐用，能够考虑中、高、基层消费者的要求，因而很受大家的钟爱。
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